الأدب الروسي الحديث.. الاتجاهات، النزعات، اللغة
يشير مصطلح «الأدب المعاصر» إلى النصوص التي كتبت منذ عام 1985م حتى الوقت الحالي. إنه تاريخ بداية عملية البيرسترويكا، التي فتحت الطريق للتحولات السياسية والاجتماعية، وأدت أيضًا إلى تحولات داخلية في العملية الأدبية نفسها، التي منها: ظهور مجالات جديدة في الموضوعات (موضوعات اجتماعية جديدة)، ظهور شخصيات لم يكن من الممكن وجودها في المرحلة السابقة من تطور الأدب، مثل جنود الحرس، كما في نصوص أوليغ بافلوف، وفتيات السهر، كما في رواية فلاديمير كونين «فتاة بين البلدين»، والسجناء في نص أوليغ غابيشيف «أودليان، أو هواء الحرية».
كما ظهرت نصوص جديدة، مبتكرة من ناحية الأسلوب؛ كانت شاهدة على دخول الحداثة إلى العملية الأدبية المعاصرة خلال الحقبة بين الستينيات والسبعينيات. ومع ذلك، لم تكن هذه التجارب تتوافق مع مبادئ الواقعية الاجتماعية ولم تحظ بدعم من دور النشر الرسمية.
أهمية النظر إلى السياق
يجب الإشارة إلى أن النظرة البحثية للأدب المعاصر ليست متوازنة على الإطلاق. فعلى سبيل المثال، يصف أ. نيمتسير نهاية القرن العشرين بأنها «رائعة» (من ناحية الإنجازات الفنية)، بينما يعرّف إ. شكلوفسكي الأدب المعاصر بأنه «بلا مأوى»، والشاعر: ي. كوبلانوفسكي يدعو إلى ترك الغوص فيه. السبب وراء هذه التصنيفات المتضاربة يعود إلى أننا نتعامل مع عملية حية تتشكل أمام أعيننا وبالتالي لا يمكن تقييمها بشكل قاطع وكامل[2,2021].
يشير أندريه دميتريفيتش ستيبانوف إلى أهمية النظر إلى السياق الواسع لفهم الاتجاهات الحالية في أدب العقد الحالي، فالعديد من الاتجاهات الحديثة تعتبر استمرارًا أو نفيًا لاتجاهات حدثت في بدايات الأدب الروسي الحديث، في مرحلة ما بعد الاتحاد السوفييتي.
في بداية التسعينيات، كان تطور الأدب يستند إلى التمايز عن الأدباء السابقين، بما في ذلك كُتاب المرحلة المتأخرة من الاتحاد السوفييتي، الذين كانوا يعتمدون بطريقة ما على مبدأ «عكس الواقع». ولذلك كانت المشروعات الراديكالية لتفكيك أدب الماضي، مثل تلك التي قام بها فلاديمير سوروكين، هي ما جذبت أكبر قدر من الاهتمام. [4,2021:53] بعد هذا التفكيك للأدب السابق، طرح السؤال: ما الذي يمكن إعادة بنائه والعمل على إحداث طفرة أدبية وبناء أدب روسي حديث باتجاهات وموضوعات تختلف عن الأدب السابق؟
في التسعينيات وبداية الألفية الجديدة، تفاعل الكتّاب الروس بطرائق متباينة مع العالم من حولهم، فقد صور فيكتور بيليفين الواقع المتلاشي، الذي يظهر ككيان غير ملموس ومنعزل عن الخارج؛ فأعماله دائمًا تتمحور حول الوعي الفردي للشخصية. أما ألكسي إيفانوف فقد خلق روايات تاريخية على قاعدة خيالية، تصعب تمييز الأسطورة مِن الحقائق الموثقة في السجلات التاريخية.
في العقد الثاني من الألفية الجديدة، جاءت هذه الاتجاهات في مواجهة محاولات العودة إلى واقعية «جديدة»، سواء من خلال وصف الروتين اليومي الرمادي، كما في أعمال رومان سينتشين، أو من خلال واقعية جذرية تصوّر الإنسان في مواقف حدودية، مثل زاخار بريلبين.
في العقد الجديد من الألفية، كان على كتّاب العصر اختيار أحد المسارين السابقين المُعبَّر عنهما: إمّا «الخيال» أو «الواقع»، أدب أليكسي سالنيكوف، الذي استُقبل في منتصف العقد الحالي على أنه «كلمة جديدة» في الأدب الروسي، يجمع بين الطريقين في آن واحد؛ فأبطال وأجواء روايته «بيتروف في الإنفلونزا وما حولها» يذكرون، من جهة، بأعمال رومان سينتشين في مراحله المبكرة، ومن جهة أخرى برواية «عوليس» لجويس (الخلفية الأسطورية) وعوالم الواقع الافتراضية لبيليفين: فكل ما يحدث يُمكن فهمه على أنه خيال البطل الرئيسي، والأحداث لا تحدث في أحياء يكاتيرينبورغ، بل في عقل بيتروف.
ويعد هذا النوع من «تسفيه الواقع» حتى وصوله إلى السخرية واللامعقول، موجودًا بدرجات متفاوتة في معظم كُتّاب سلسلة «رف الكتب لفاديم ليفنتال»: سواء في أعمال دميتري دانيلوف، أو كيريل ريابوف، أو فلاديسلاف غورودتس، أو ألكسندر بيليفين.
ويمكن أيضًا تصنيف الكاتب ميخائيل إيليزاروف، الذي عمل في مجال الأدب منذ مدة طويلة، ضمن هذا الاتجاه، وبخاصة من خلال روايته الأخيرة «الأرض»، لكن التوازن على حافة الواقع والخيال هو حالة من الاتزان غير المستقر، لن يتمكن الأدب من البقاء فيها طويلًا، وننتظر في المستقبل نمطًا ثقافيًّا جديدًا تمامًا، لا يُحدد فقط بواسطة أساليب جديدة التي يبدو أن كل الأساليب الممكنة قد استُنفدت بالفعل، بل بواسطة واقع اجتماعي جديد، نحن نخوض فيه.
يذكر ب. م. أيخنباوم في مقولته الشهيرة أن الكتّاب الشبان في الأدب الروسي المعاصر الذين انضموا إليه في السنوات الأخيرة لا يوجهون اهتمامهم الكبير نحو تجارب «الآباء، بل يتجنبونها كثيرًا، وإنما ينظرون إلى تجارب «الأجداد» ويعيدون تقييمها.
ومن هذا المنظور، أصبح الأدب الروسي للعقد السابق مادةً أساسية للكتَّاب المبتدئين. كان الأدب في مرحلة «الصفر» موجهًا نحو جدول أعمال اجتماعي حاد وسياسي معاصر، سواء كانت دعاية سياسية مثل «2008» لـ س. دورينكو أو نماذج اجتماعية مؤقتة مثل «الألغاز» من تأليف لـ أ. جاروس وأ. إفدوكيموف (وكلاهما، بالمناسبة، نُسِيَا بشكل مطلق الآن).
تجارب جديدة
توجه الأدب في العقد الثاني من الألفية الجديدة نحو مواد تاريخية بحثًا عن نقطة تجميع للحاضر في الماضي البعيد أو القريب نسبيًّا من بداية التسعينيات («1993» لسيرغي شارجونوف) مرورًا بالقرن العشرين بأكمله («معبد» لـ زاخار بريليبين، «جسر الحجر» لـ أندريه تيريخوف، «الطريق الشتوي» لـ لينا يوزيفوفيتش وغيرهم) إلى عمق الماضي في ( «لفر» لـ يفغيني فودولازكين، «فيليالين» لـ لينا يوزيفوفيتش). [1,2022] وكما هو الحال عادة، توجه الأبحاث والبحث الأدبي نحو أساليب أدبية شعبية وشائعة؛ أمثال «زوليخا تفتح عينيها» لـ جوزيفينا ياخينا وغيرهم.
إنَّ الكتّاب الذين دخلوا الأدب في نهاية العقد الثاني من الألفية الجديدة يتخلون عن النظرة «التاريخية» ويرجعون مرة أخرى إلى موادهم وأشكالهم الحالية، ومع ذلك، فإنهم، بالمقارنة مع «الأجداد»، بطبيعة الحال، يعملون على مستوى تاريخي جديد، وكل شخص بأسلوبه الخاص. كيريل ريابوف، في روايات «الكلب»، «لا أحد سيعود»، مجموعات القصص «رجال مشنقون»، «فجوة»، يجمع بين تقاليد السخرية، السوداوية وجماليات المناطق السكنية لخلق صورة مقنعة، على الرغم من أنها تحمل نوعًا من السخرية، للمدينة الحديثة وسكانها. ويتناول فلاديسلاف غوروديتسكي في مجموعة قصص «عكس سيدّي» الفوبيا المنتشرة في المجتمع الحديث والموضوعات الأكثر نقاشًا، بهدف صياغة المستقبل القريب والرد على الوطنية والجندر والسياسة وما إلى ذلك.
يُعد الكتّاب أمثال ستيبان غافريلوف في رواية «المولود النشيط»، وأنطون بوتيف في رواية «شرطي مُخمور»، أو إيفان شيستاكوف في رواية «التكرار»، من الأصوات الحديثة في الأدب الروسي في الأورال، فهم يعملون على إنشاء نصوص حديثة باللغة الروسية باستخدام مواد تتعلق بثقافات الشباب، ممزوجة بجرعة كبيرة من التقاليد الروسية في الأدب الأورالي.
أما الكاتبات، أمثال: أوكسانا فاسياكينا في «جرح»، ألّا غوربونوفا في «نهاية العالم، حبي»، وفيرا بوغدانوفا في «بافل جان وغيره من المخلوقات النهرية»، وإيرينا ليفينتال في «جنسي»، فإنهن يعملن بطرائق مختلفة على تمثيل الفردية النسائية في الأدب الروسي، إما ككائن مضطهد أو كمتغلب على الجروح. إنهن لا يبحثن عن تجديد الموضوعات والروايات الحديثة فحسب، ولكن أيضًا عن تجديد الأشكال و«تجديد الإثارة». إن هذا التحدي مهم لأن إمكانية الإثارة، سواء كانت ضمن الواقعية النفسية التقليدية أو في نمط الأوتوفيكشن الذي انتشر بشكل واسع في العقدين الماضيين والذي يبدو أنه استنفد بشكل كبير أو تراجع بالفعل.
فضلًا عن الكتّاب الذكور والإناث المذكورين سابقًا، لا يمكن تجاهل أسماء مثل ألكسندر بيليفين في روايات «حفرة كالينوفا»، و«الأربعة»، و«كروف-17»، وغيرها، الذي يمزج بين قصص الجريمة التقليدية والمغامرات مع عناصر من الألعاب الإلكترونية والمسلسلات التلفزيونية. وهناك أيضًا التجارب الحديثة للكتاب مثل: أرتيم سيريبرياكوف في رواية «الفيستولا»، ومجموعة قصص «لغة غريبة»، وديمتري كودروف في مجموعة قصص «العيش معكم«.
من الواضح، من السياق، أن الأدب الروسي الحديث يسعى باستمرار لاستكشاف أشكال جديدة وتقنيات جديدة لفهم الواقع المعاصر كما يُظهر للأجيال الشابة: واقعًا متقطعًا، متناقضًا، ومخيفًا في كثير من الأحيان. لا شك أن هذا الطريق سيؤدي إلى نتائج مهمة ومثيرة للاهتمام.
مواضيع متنوعة
كتب ك. أ. روغوفا حول توجهٍ يُعرف بالأوتوفيكشن، وهو توجه أدبي متعدد الأنواع يمزج بين السيرة الذاتية والنثر الأدبي؛ إذ تتداخل الأحداث الحقيقية والحقائق الصحيحة مع الخيال الإبداعي للكاتب. يتسم الأوتوفيكشن بتداخل الأنواع الأدبية والأشكال والصيغ: من مقالات وتقارير علمية إلى سجلات يومية وصيغ مراسلة، ومن تدفق الوعي إلى السرد المقطعي، ويصل إلى النثر والشعر.
يُمكن تصنيف أعمال مثل كتاب أ. د. ستيبانوف «سعادة الأدب المتلاشية» ضمن هذا النوع من السرد؛ إذ يجمع الكتاب بين المقالات العلمية والاستعراضات والمقالات التذكارية مع السخرية، وتُوَحَّد هذه الأعمال بموضوع واحد رئيسي يتعلق بالأدب بأوسع معانيه [5,2022/5]. كما تظهر سمات هذا التوجه وخصائصه في الأدب الروائي؛ إذ تعكس رواية ت. ريزدفينكو «روتوندا-تريب: قصة مشروع واحد» محتواها من خلال عنوانها وتكريسها لنصوص توجيهية؛ إذ تعطي القارئ فكرة أولى عن محتوى الرواية التي تحكي قصة سفر مجموعة من الشباب إلى أماكن مرتبطة بأعمال معمارية لـ ن. أ. ليفوف (1751-1803)، تُبرز الرواية مكانة خاصة لروتوندا كمقبرة في القصر العائلي في نيكولسك-تشيرينتشيتس؛ إذ كتب العالم المعماري: «لطالما أردت بناء معبد للشمس، حتى تنزل الشمس في أجمل أوقات الصيف لتستريح في منزلها [3,2021:11]».
إن إحدى جوانب القصة تعكس الواقع المعاصر، رحلة فنانين شباب في ضواحي سانت بطرسبرغ، ومناطق تفير ونوفغورود. ومن الجهة الأخرى، هي رواية عن شخصية مهمة في الثقافة الروسية في القرن الثامن عشر، في مرحلة مهمة من تكوينها. قصة الرحلة يمكن أن تشمل وصف مواقف مختلفة: الإقامة في الفندق، العشاء في المقهى أو الغرفة، الأنشطة في أثناء التوقفات، زيارة المحلات الريفية، وما إلى ذلك. والخط الثاني: وصف المعالم المعمارية على خلفية الطبيعة الروسية، وحوارات وتأملات الشخصيات حول الإبداع وحياة الفنان، وأفكار المؤلف.
يتطرق الأدب الروسي المعاصر إلى مجموعة واسعة من الموضوعات التي تعكس جوانب مختلفة من المجتمع الحديث والحياة الإنسانية يمكن إجمالها في الآتي:
البحث عن المعنى والهوية:
تتناول العديد من أعمال الأدب الروسي الحديث موضوع البحث عن معنى الحياة ومكان الفرد في العالم؛ إذ يستكشف المؤلفون أسئلة حول غرض الوجود ومعناه، والبحث عن الهوية ومكان الفرد في المجتمع. إضافة إلى ذلك، يعالج الأدب الروسي الحديث المشكلات الاجتماعية وعدم المساواة في المجتمع؛ إذ يدرس المؤلفون موضوعات مثل الفقر والبطالة والفساد والعنف والتمييز لجذب الانتباه إلى هذه القضايا وتوليد الوعي العام والتغيير. كما يعكس الأدب الروسي الحديث تأثير التقنية والإنترنت في حياتنا. ويستكشف المؤلفون موضوعات تتعلق بالواقع الافتراضي، والشبكات الاجتماعية، وإدمان الأجهزة، وتأثير التقنية في العلاقات بين الأشخاص. ويتناول الأدب الروسي الحديث أيضًا القضايا البيئية وأهمية الحفاظ على الطبيعة؛ إذ ينظر المؤلفون في موضوعات تتعلق بالتلوث البيئي وانقراض الأنواع، وتغير المناخ، وتأثير النشاط البشري في الطبيعة. موضوع الحب والعلاقات له حضور مهم أيضًا في الأدب الروسي الحديث. يستكشف المؤلفون جوانب مختلفة من الحب، بدءًا من اللقاء الأول والعاطفة حتى الصعوبات وخيبات الأمل في العلاقات.
إنّ أهم ما يميز الأدب الروسي المعاصر يمكن إيجازه في الآتي:
التعدد النوعي: يقدم الأدب الروسي المعاصر للقراء مجموعة واسعة من الأنواع بدءًا من أشكال النثر الكلاسيكية حتى النصوص التجريبية والميتافيزيقية: رواية، قصة، مسرحية، قصيدة، كلها تجد مكانها في الأدب الحديث، وتقدم أساليب جديدة لدراسة وتفسير الأعمال الأدبية.
أهمية الموضوعات الاجتماعية: يلبي الأدب الروسي الحديث متطلبات العصر ويستجيب للمشكلات الاجتماعية الحالية، يتناول المؤلفون موضوعات مثل: المشكلات البيئية، والوضع السياسي، وعدم المساواة الاجتماعية، والتقدم التقني وغيره؛ إذ تصبح الأعمال الأدبية منصة لمناقشة وتحليل القضايا الاجتماعية والثقافية المعقدة.
التداخل بين النصوص: يستخدم الأدب الروسي الحديث بشكل نشط المراجع النصية لأعمال الأدب الكلاسيكي والمصادر الأخرى؛ إذ يقتبس المؤلفون ويحللون نصوص الكلاسيكيات الروسية والأجنبية، وهو ما يخلق مساحة قراءة جديدة تعتمد على التقاليد الأدبية، وفي الوقت نفسه تقدم لهجات حديثة.
الأشكال والأنواع التجريبية: يفتح الأدب الروسي الحديث آفاقًا جديدة في استخدام الأشكال والأنواع الأدبية؛ إذ يقوم المؤلفون بتجربة البنية السردية والوسائل اللغوية واستخدام الخلط بين الواقع والعناصر الخيالية. تتيح مثل هذه التجارب إنشاء مساحة أدبية جديدة وجذب انتباه القراء.
أدب المرأة: أحد الاتجاهات ذات الصلة في الأدب الروسي الحديث، هو تطور الأدب النسائي؛ إذ تعكس الكاتبات بشكل نقدي الأدوار الاجتماعية والقوالب النمطية، ويستكشفن قضايا النوع الاجتماعي والنسوية، ويولين المزيد من الاهتمام لقصص النساء ومصايرهن غير المعروفة. كما يقدم الأدب النسائي منظورًا جديدًا وأفكارًا جديدة إلى الفضاء الأدبي الحديث.
أبرز أدباء الأدب الروسي الحديث:
الأدب الروسي المعاصر يضم العديد من الكتّاب الموهوبين الذين حازت أعمالهم اعترافًا وشهرةً واسعة. من أهمهم:
سيرغي دوفلاتوف: كاتب روسي معروف، تتميز أعماله بالذكاء والسخرية. اشتهر بروايات السيرة الذاتية مثل: «المحمية» و«التسوية»، يروي في أعماله تجربته في العيش في الاتحاد السوفييتي والهجرة إلى الولايات المتحدة.
تاتيانا تولستوي: كاتبة وشاعرة وناقدة، حفيدة ليو تولستوي، تتميز أعمالها مثل «كيس» و«سونيتشكا» بتأملات فلسفية عميقة وحس فكاهي حادّ، مشهورة بشخصياتها الزاهية، وتعليقاتها الاجتماعية الحادة.
فلاديمير سوروكين: واحد من أشهر الكتاب وأكثرهم اتساقًا مع الرواية الروسية المعاصرة، تثير أعماله، مثل: «الدهن الأزرق» و«يوم الشرطي» كثيرًا من الجدل والنقاش. معروف بأفكاره الجريئة وغير التقليدية، وأسلوبه الكتابي غير التقليدي.
لودميلا أوليتسكايا: كاتبة تتميز بأعمالها العميقة والعاطفية. تتناول رواياتها، مثل: «ميديا وأبناؤها» و«دانيال شتاين، المترجم»، العلاقات البشرية المعقدة ومشكلات المجتمع الحديث. تستخدم أحيانًا رموزًا من الأدب الكلاسيكي؛ لإنشاء قصصها الفريدة.
إيلينا تشيجوفا: كاتبة تتميز برواياتها الرقيقة والعميقة، تروي أعمالها مثل: «سونيتشكا» و«حكايات الجدة» حياة الناس العاديين وعلاقاتهم، مشهورة بقصصها العاطفية.
الأساليب وتقنيات اللغة
تُعَدّ الأسلوبية واللغة جوانب مهمة في الأدب الروسي الحديث؛ فهي تساعد في خلق جو خاص ونقل المشاعر، وتعكس أيضًا النمط الفردي لكل مؤلف. في الأدب الروسي الحديث يمكن للمرء أن يجد مجموعة متنوعة من الأساليب وتقنيات اللغة، يفضل بعض المؤلفين استخدام لغة سهلة وواضحة من أجل الاقتراب من القارئ قدر الإمكان ونقل أفكارهم ومشاعرهم دون تعقيد، بينما يفضل مؤلفون آخرون لغة فلسفية أكثر تعقيدًا لإثارة التفكير والتحليل العميق لدى القارئ. قد تتضمن أسلوبية الأدب الروسي الحديث أيضًا استخدام تقنيات أدبية مختلفة، مثل: الاستعارات والمقارنات والرموز وما إلى ذلك؛ إذ تساعد هذه التقنيات في إنشاء صور وارتباطات تعزز التأثير العاطفي للعمل على القارئ. فضلًا عن ذلك، قد يرتبط أسلوب ولغة الأدب الروسي الحديث باختيار النوع، فعلى سبيل المثال، يستخدم الشعراء في كثير من الأحيان أشكال الشعر والإيقاع لخلق الموسيقا والتناغم، وفي النثر، يمكن للمؤلفين استخدام الأدوات الأسلوبية المختلفة لنقل الحالة المزاجية للشخصيات.
على نحو عام، يلعب أسلوب ولغة الأدب الروسي الحديث دورًا مهمًّا في إنشاء الأعمال وتأثيرها في القارئ؛ فهما يساعدان على نقل مشاعر المؤلف وأفكاره، كما يخلقان جوًّا خاصًّا يجعل قراءة الأدب مثيرة للاهتمام.
كما يلعب الأدب الروسي الحديث دورًا مهمًّا في المجتمع، فهو لا يُسَلّي القراء ويرضي احتياجاتهم الجمالية فحسب، بل يعزز أيضًا فهم الواقع الاجتماعي، ويوسع آفاقهم ويطور التفكير النقدي. إحدى المهام الرئيسة للأدب الحديث هي عكس وتفسير الظواهر الاجتماعية والسياسية والثقافية المعاصرة؛ إذ تسمح الأعمال الأدبية للمؤلفين بالتعبير عن رؤيتهم للعالم، ولفت الانتباه إلى الظواهر السلبية وإثارة النقاش حولها، ويمكن للناس التعرف إلى وجهات نظر مختلفة للعالم، ورؤية العالم من خلال عيون شخصيات مختلفة، وإدراك تنوع المواقف في المجتمع الحديث.
يساهم الأدب الحديث أيضًا في تطوير اللغة والأنواع الأدبية، ويقوم المؤلفون بتجربة الشكل والمحتوى، وإنشاء ارتباطات جديدة للأنواع وإعادة التفكير في الأنواع الكلاسيكية، وهذا بدوره يساهم في تطوير الأدب الروسي وتكيفه مع الواقع الحديث. كما يساعد الأدب الحديث أيضًا في دراسة تاريخ وثقافة البلاد؛ فمن خلال الأدب يمكنك التعرف إلى مختلف الحِقَب التاريخية والعادات والتقاليد وعقلية الناس وهكذا، يلعب الأدب الروسي الحديث دورًا مهمًّا في المجتمع؛ فهو يوسع آفاق الفرد، ويطور التفكير النقدي، ويشكل الهوية والقيم، ويساهم في تطوير اللغة والثقافة الروسية، ومن خلاله يفهم القارئ تاريخ بلده بشكل أفضل.
المصادر:
(1) بافيلسكي د. «سيرتان»، العالم الجديد، 2022م (1).
(2) تشوبوفا إ. «مفتاح إلى الأدب». جامعة سانت بطرسبرغ. 2021م.
(3) .ريزدفينكا.ت. رحلة روتوندا. قصة مشروع واحد. فولغا2021م، 11-12.
(4) ستيبانوف أ. د. «سعادة الأدب المتلاشية: [مقالات وأطروحات]». موسكو: ID «جوروديتس»، 2021. 288 صفحة.
(5) مجلة الراية العدد 5 سنة 2022.
